这几年胡江专攻山水画，越来越讲究画境。胡江的山水画境，有恢宏的气势。他笔下的这种造境，既来自于素描写生中对大自然的客观描摹，更来自于画家对积聚于心的万千山水的再创造再调遣。它不是机械式地写实，而更多在于创造具有美的价值及典型意象。这就要求于画家化实相为空灵，注入强烈的主观元素，焕起观者精神飞越，走入佳境和美境。这种具有高远画境的作品，能令人面对大画久久凝思，由美入真，由真入美，心旷神怡。

胡江这极重视画风和画法。当今画坛不少人，由于各种困扰，认为山水画已途穷路末无法发展的有之，高喊创新急于开宗立派的有之，画风画法五花八门。观胡江近期一些精品，看得出画家的画风扎实，即老老实实地遵循着山水画的创作规律，在笔墨的“气”（墨气）和“度”（厚度）上不断地摸索和下功夫，不断地追求自己的面目。在中国画发展中，古人对“墨”有独到见解和研究。盛唐确立了水墨山水。《历代名画记》作者张颜远明确描出，“运墨而五色具，谓之得意”。从此，墨色，“成了山水画之上 乘”，“无美”而成就了“大美”矣。胡江深谐个中三昧。他惯用纯水墨或主要靠用水墨完成他的山水。他在中国画的根基本色墨上作者高难度的实践和把（转下页）